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Canadian Traditional
Harmonica
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Trois reels québécoisThis is my first attempt at recording a set of Québécois reels, titled Trois reels québécois (three reels from Quebec). To listen in hi-fi, click here. If you're impatient or have a slow connection, click here The introduction is an original tune, Blue Spruce, with melody played in D on a standard G-harp and chordal background on a standard low D-harp. The first tune is Reel du cultivateur (grower's reel), played in D on a Hohner AutoValve in D, which has two reeds for each note, tuned an octave apart. Note the syncopated feel of the B section (the second part) of the tune, achieved by repeating a three-note arpeggio in a four-note rhythmic cycle. A curious aspect of the guitar accompaniment on the original recording by fiddler Joseph-Ovila LaMadeleine was that whenever the A major chord was played, the D bass string was included, giving the chord a suspended feel. That has been preserved in the guitar accompaniment here, as well as in the dual harmonica backing. Whenever the low D-harp plays a A chord, the G-harp overlays a D chord. You can hear two original recordings of Reel du cultivateur at the Virtual Gramophone at the National Library of Canada. For the first recording, by famed fiddler Joseph Allard, click here. For a biographical sketch of Allard, click here. For the J. O. LaMadeleine recording that was the basis for this one, click here. For a biographical sketch of LaMadeleine, click here. The second tune is La galope de la Malbaie, played in G instead of the original key of D, using a standard G harmonica, later joined by a second G-harp alternating between harmony and chordal backing. The first verse is doubled faintly by an octave-tuned harmonica in G. Note the descending chromatic bass line in the left hand of the piano. This was used in the original recording and is fairly characteristic of piano accompaniment used in Québécois traditional music in the 1930s. La Malbaie is a town in Québec, and a galope is a dance. This tune is based on an Irish tune called McKilmoyle's Reel, but differs in two ways. This version starts on the first beat of the bar, while McKilmoyle's starts two beat earlier, treating the first four notes of the melody as a pickup. The B section melody is somewhat different, as well. This version was made famous in a 1938 recording by Joseph Bouchard, who had a distinctive dry, clean, yet singing fiddle sound. Click here to hear his version at the Bibliothèque Nationale de Québec. For a biographical sketch of Bouchard, click here. The third tune is Le reel de Sainte-Anne, played here in F, a key uncommon but not unknown in Québécois music. Piano is re-joined by guitar, and makes liberal use of a rising chromatic line in the left hand, again very common in Québécois traditional piano accompaniment. A a Hohner Echo tremolo harmonica in F is used for the first statement of the melody. The tremolo is joined by a standard diatonic in low F, and together they finish the tune. The tremolo harmonica has two reeds for each note, one of which is tuned slightly higher in pitch to create the beating "wave" or tremolo. Tremolo instruments were used extensively by such old-time Québécois artists as Henri Lacroix, Mary Bolduc, and Louis Blanchette. The earliest known recording of reel de Saint-Anne was by fiddler Joseph Allard (listen). It was also recorded by fiddler Isidore Soucy under the title Lune de miel (listen). Louis Blanchette recorded it on tremolo harmonica under the title Reel de Campbelltown (listen). It was later recorded under the same title on standard diatonic by Gaston Tessier. Tessier's version is available on Volume 3 of the four-CD series 100 ans de musique traditionnelle, available from online store trente sous zéro/thirty below. |
Trois reels québécoisPar commencer, regardons un de mes propres enregistrements, intitulé Trois reels québécois. Pour écouter en haut-fidelité, cliquez ici. Si vous avez un connexion lente, cliquez ici. L'introduction est un air original, Blue Spruce (sapin bleu), avec la mélodie jouée en re sur un harmonica diatonique en sol et un fond en accords sur un harmonica en re tenor. La premiere toune est Le reel du cultivateur, joué en ré sur un Hohner AutoValve en ré, qui a deux anches pour chaque note, accordé une octave à part. Notez la sensation syncopée de la deuxième section de la toune, réalisée en répétant un arpeggio de trois-note dans un cycle rhythmique de quatre-note. Un aspect curieux de l'accompagnement de guitare sur l'enregistrement original par le violoneux Joseph-Ovila LaMadeleine était que toutes les fois que l'accorde de la a été jouée, la corde basse de ré était incluse, donnant à l'accorde une sensation suspendue. Cela a été préservé dans l'accompagnement de guitare ici, aussi bien que dans le support duel d'harmonica. Toutes les fois que l'harmonica en ré tenor joue l'accord de la, l'harmonica en sol recouvre l'accord de ré. Vous pouvez écouter deux enregistrements originaux du Reel du cultivateur au Phonographe virtuel à la Bibliothèque nationale du Canada. Pour le premier enregistrement, par le violoneux célèbre Joseph Allard, cliquez ici. Pour un croquis biographique d'Allard, cliquez ici. Pour l'enregistrement de J. O. LaMadeleine qui servait de base à celle-ci, cliquez ici. Pour un croquis biographique de LaMadeleine, cliquez ici. La deuxième toune est La galope de la Malbaie, joué en sol au lieu de la clef originale de ré, à l'aide d'un harmonica en sol, plus tard jointif par une deuxième harmonica en sol alternant entre l'harmonie et le support en accords. Le premier vers est doublé faiblement par un harmonica octave en sol. Notez la ligne basse chromatique descendante dans la main gauche du piano. Ceci a été employé dans l'enregistrement original et est assez caractéristique de l'accompagnement de piano utilisé dans la musique traditionnelle de Québécois dans les années trentes. La Malbaie est une ville dans Québec, et un galope est une danse. Cette toune est basé sur un air irlandais appelé McKilmoyle's Reel, mais diffère de deux manières. Cette version commence sur le premier battement de la barre, alors que les débuts deux de McKilmoyle battent plus tôt, traitant les quatre premières notes de la mélodie comme intruduction. La mélodie la deuxième partie est quelque peu différente, aussi bien. Cette version a été rendue célèbre dans un enregistrement de 1938 par Joseph Bouchard, qui a eu un sec distinctif, propre, pourtant par bruit de violon de chant. Cliquez ici pour entendre sa version chez Bibliothèque Nationale de Québec. Pour un croquis biographique de Bouchard, cliquez ici. La troisième toune est Le reel de Sainte-Anne, joué ici en fa, un rare clé mais non inconnu dans la musique de Québécois. Le piano est rejoint par la guitare, et fait l'utilisation libérale d'une ligne chromatique se levante dans la main gauche, encore très commune dans l'accompagnement traditionnel de piano de Québécois. Un harmonica tremolo Hohner Echo en fa est utilisé pour le premier rapport de la mélodie. Le tremolo est joint par un harmonica diatonique en fa tenor, et ensemble ils finissent l'air. L'harmonica tremolo a deux ahces pour chaque note, dont une est accordée légèrement plus haut dans le lancement pour créer le battement "vague" ou tremolo. Des instruments tremolo ont été employés intensivement par des artistes de Québécois de vieux-temps tels que Henri Lacroix, Mary Bolduc, et Louis Blanchette. L'enregistrement connu le plus tôt du Reel de Saint-Anne était par le violoneux Joseph Allard (écoutez). Il a été également enregistré par le violoneux Isidore Soucy sous le titre Lune de miel (écoutez). Louis Blanchette l'a enregistré sur l'harmonica tremolo sous le titre Reel de Campbelltown (écoutez). Il plus tard a été enregistré sous le même titre sur diatonic par Gaston Tessier. La version de Tessier est disponible sur le volume troisième de la série 100 ans de musique traditionelle, disponible en ligne au magasin trente sous zéro/thirty below. |
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