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68.08.30

Revolution

Revolution

(Lennon/Mc Cartney)  Lead vocal: Lennon


You say you want a revolution

Well you know

We all want to change the world

You tell me that it's evolution

Well you know

We all want to change the world


But when you talk about destruction

Don't you know you can count me out in

Don't you know it's gonna be alright

Alright, alright


You say you got a real solution

Well you know

we'd all love to see the plan

You ask me for a contribution

Well you know

We're doing what we can


But if you want money for people with minds that hate

All I can tell you is brother you have to wait

Don't you know it's gonna be alright

Alright, alright


You say you'll change the constitution

Well you know

we all want to change your head

You tell me it's the institution

Well you know

You better free your mind instead


But if you go carrying pictures of Chairman Mao

You ain't going to make it with anyone anyhow

Don't you know know it's gonna be alright

Alright, alright


Alright, alright

Alright, alright

Alright, alright

Finalmente, los Beatles publicaron tres versiones diferentes de «Revolution». dos aparecieron en el Álbum Blanco y una como la cara B del single «Hey Jude», pero las dos versiones del Álbum Blanco en realidad comenzaron siendo una pista única. Era la pista que los Beatles grababan ese día; los primeros cuatro minutos consistían en el arrastre lento de la guitarra que después se tituló «Revolution 1», los últimos seis minutos eran la caótica improvisación instrumental y vocal que se convirtió en el montaje titulado «Revolution 9». Sin embargo, el desmadre no se añadió hasta la toma dieciocho; hasta ese momento, cada toma duraba unos cinco minutos y sólo se concentraba en la canción propiamente dicha. Pero por alguna razón, la toma dieciocho continuó con los otros Beatles aporreando sus diversos instrumentos mientras John y Yoko chillaban y gemían y Yoko ofrecía palabras tan enigmáticas como «you become naked» [te vuelves desnudo]. Más adelante, Lennon atribuyó la idea del montaje a la influencia de Ono y su maqueta original de «Revolution» confirma su comentario. Poco tiempo antes de la sesión del 30 de mayo en Abbey Road, los cuatro Beatles se reunieron en la casa de George Harrison para grabar maquetas de unas veintitrés canciones nuevas, la mayoría de las cuales acabó en el Álbum Blanco. La maqueta de «Revolution» de John no contiene ni un solo indicio de las extravagancias que después se añadieron a la canción y también resulta reveladora bajo otros aspectos. En una época en la que las revoluciones estudiantiles estaban haciendo estragos en Estados Unidos y Europa, John quiso que «Revolution» fuese el siguiente single de los Beatles, una declaración acerca de los puntos de vista de la banda con respecto a la guerra de Vietnam y los medios para provocar cambios sociales. Sin embargo, Paul y George sostuvieron que la versión lenta no era lo bastante optimista como para tener éxito como single. John lo negó, pero su maqueta parece tomar partido por Paul y George, porque esta versión de «Revolution» es bastante más rápida que la grabada el 30 de mayo. De hecho, es casi tan rápida como la tórrida versión grabada en julio y estrenada como single, aunque su sonido es mucho menos ronco, ya que el único instrumento que aparece es la guitarra acústica traqueteante de John, aumentada de manera encantadora por las palmas y voces en falsetto de los demás Beatles."' Durante la sesión del 4 de junio, George, Paul y Ringo añadieron diversos doblados a la versión de diez minutos de duración de «Revolution», pero dos días después, John y Yoko cogieron los últimos seis minutos de la toma y comenzaron a añadir los múltiples efectos sonoros y secuencias cíclicas de cinta que la convertirían en la desconcertante «Revolution 9». Aunque George Harrison prestó un poco de ayuda, esta grabación pertenecía a John y Yoko; Paul y Ringo no participaron y, aparentemente, el primero desaprobó su inclusión en el Album Blanco. Esta diferencia de opinión era un buen ejemplo del comentario de McCartney acerca de sus actitudes con respecto a las obras vanguardistas. Paul ciertamente no sentía animadversión frente a las grabaciones experimentales; como señala Lewisohn, Paul había dirigido la creación de un montaje sonoro similar de los Beatles unos diecisiete meses antes, en enero de 1967. Pero ese montaje fue entregado a un grupo teatral londinense y no fue publicado en un disco como parte de la obra formal de los Beatles, como John proponía en el caso de «Revolution 9». Pero John, ahora reforzado por el ejemplo y el estímulo de Yoko, se negó a cualquier otra cosa.

Pronto, John olvidó su fijación con Jesucristo, lo que los otros esperaban que hiciera, qué duda cabe. Sin embargo, la importancia de la historia va más allá de limitarse a ilustrar el carácter colorista y caprichoso de Lennon, ya que también ilumina los estados de ánimo de los demás Beatles en el momento en el que se enteraron de la relación entre John y Yoko: la artista japonesa debió de haberles parecido un ejemplo más de la fascinación de Lennon por lo extravagante, una manía que seguiría su curso y que, antes o después, desaparecería. Pronto descubrieron lo contrario. La fecha exacta de la primera noche que John y Yoko pasaron juntos se desconoce, pero fue en algún momento de la segunda mitad del mes de mayo de 1968, justo unos días antes de que los Beatles comenzaran a grabar el llamado Álbum Blanco, cuyo título oficial era The Beatles. Se ignora si John presentó a Yoko a algún Beatle por separado, pero todos la conocieron cuando se reunieron en Abbey Road el 30 de mayo durante el primer día de trabajo, porque ahora John insitía en tener a Yoko a su lado de manera permanente. Y no sólo a su lado. Comenzando con aquella primera sesión, Yoko también tomó parte en el proceso de grabación. La canción del día era «Revolution», de John: su composición más explícitamente política hasta el momento.

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