Michel Baron - Curso de harmonía
Galego — Traducción : © Xoán Antón Vázquez

AS MODULACIÓNS

Modular non significa cambiar de modo senón cambiar de tono. No curso dunha modulación pode presentarse tamén o cambio de modo, pero non sistemáticamente. Cambiase de tono introducindo notas modulantes que forman parte da nova tonalidade e non da antiga.

Veleiquí dous sinxelos exemplos: para modular ó tono da dominante introdúcese a nova sensible. Para modular unha quinta máis abaixo a nueva sensible, verdadeiramente, non é suficiente (posto que esta nota forma parte da primeira tonalidade): é necesario oir a nueva subdominante.

Baixos cifrados dados

Cando o autor do baixo cifrado dado abandoa o tono da armadura, fai preceder os cifrados po-las alteracións necesarias (ou indica a alteración soa se concerne á terceira). Por conseguinte, os cambios de tonalidade son explícitamente indicados nos cifrados. As facultades de observación e de análise son as únicas necesarias, pero vale máis esforzarse en oir aquelo que se lee. Determinarase tamén a construcción tonal do exercicio realizarase coma de costumbre, vixilando a corrección dos cromatismos que poden producirse nas modulacións (ver máis adiante).

Cantos dados (e baixos non cifrados)

As modulacións non son forzosamente "visibles" nun simple examen superficial do texto: as notas modulantes non forman parte sempre do texto dado , e con maior razón no momento preciso da entrada no novo tono.

O traballo de imaxinación auditiva é entón determinante: é o descubrimento por audición interior (audición mental) das notas modulantes (sexa no baixo, sexa nas partes intermedias), o que vai a revelar as novas tonalidades e permitir unha harmonización musicalmente satisfactoria.

A audición interior é o único medio seguro de sair ben parado. A lóxica e o cálculo poden aportar varias solucións posibles soamente dende o punto de vista teórico, pero sin relación ca realidade musical. A elección de modulacións interesantes non pode facerse máis ca polas facultades auditivas e de instinto musical (verificar seguidamente, si se quere, que a solución intuida preséntase ben coma unha sucesión lóxica).

É esta actividade auditiva interior a que é necesario desenrolar (nomalmente o curso de dictado a tres voces xa o fixo), e non a lóxica, que non conduce a nada a longo prazo e non ten interese dende o punto de vista musical. Utilizarase mellor a lóxica nos exercicios específicos, facendo un chamamento á construcción das marchas harmónicas.

BASSES DONNÉES

Baixos dados : compre comenzar a coller velocidade e seguridade para aplicarse a textos máis longos. Henri Challan, 380 baixos e cantos dados, compilación 2a, exercicios 91 e seguintes. Algunhas preferencias: o pequeno menuetto 93. O 94, sen dúbida, fará descubrir por primeira vez unha astucia a organizar co comenzo e o a tempo (¡nunca emprego o termo musical especifico para non perxudica-la procura!).
Notas concernentes a erratas : baixo 97, compás 3 e 4º tempo, trátase dunha quinta disminuída. Baixo 98, liña 3, compás 3, tempos 3 e 4: o cifrado é 5 seguido de _________ .
CHANTS DONNÉSCantos dados : Henri Challan, 380 baixos e cantos dados, compilación 2a, exercicios 111 e seguintes. Preferencia persoal polo 113 e o 114. O 121 e os seguintes fan buscar para realizárense de xeito elegante e logrado.

 

FALSAS RELACIONS

Chámase falsa relación a unha sucesión de dúas notas que producen un efecto torpe posto que son colocadas en partes diferentes. A cotío trátase de notas que poderían producir (se estiveran na mesma voz) un movemento cromático.

Falsa relación nos movementos cromáticos (por exemplo, nas modulacións)

Se unha modulación é conducida a través de encadenamentos que implican a posibilidade dun movemento cromático, é necesario escribir este movemento cromático nunha sóa voz (en vez de repartilo entre dúas voces) so pena de facer escoitar unha falsa relación. Ademáis:

1) Compre evitar duplicar a nota que vai a ser alterada. Esto non é sempre posible, e a miúdo o emprego require que sexa duplicada. Neste caso déixase a duplicación por movemento contrario:

2) Á inversa, compre evitar duplicar a nota novamente alterada. Se isto non é posible, ou se o uso permite que esta sexa unha nota duplicable, é necesario chegar á oitava por movmento contrario:

O contrario ca noutros capítulos desta obra, capítulos concebidos para ser utilizados en orden progresivo, pareceu máis práctico o reagrupar diversos exemplos de falsas relacións que se podrán atopar en diversas etapas dos estudios. O estudiante curioso poderá consultar, primeiro sumariamente, esto que sigue, para voltar ahí de novo con máis atención chegado o intre.

Falsa relación de tritono

Os tratados prohiben a falsa relación de tritono no encadenamento V IV, cando a sensible esta no soprano :

Pola contra, os mesmos tratados non teñen nada que decir sobre a mesma falsa relación entre baixo e soprano situada no encadeamento corriente IV V :

É que a prohibición no senso V IV é máis unha preocupación de estilo ca un xuicio absoluto. Cando estudiamos os acordes de quinta preferimos suliñar que o encadeamento V IV non pode conducir máis ca, o máis frecuente, a unha volta ó quinto, ou a unha cadencia plagal cara o I.

 

Outras falsas relacións usuais

Falsa relación na sexta napolitana

No exemplo da esquerda a falsa relación existe i é admitida. O exemplo da dereita convén cando o baixo queda quieto para conducir un acorde de tritono (+4), e se duplica entón a sexta : unha das sextas sube, a outra descende, conforme ca regra das duplicacións nos movementos cromáticos :

Falsa relación cas sétimas de dominante

A falsa relación é usual e admitida cas sétimas de dominante e as súas inversións, con tanta máis razón canto ca o baixo anuncia unha modulación despois dun intervalo característico, coma por exemplo unha cuarta disminuida (exemplo da dereita) :

Falsa relación entre as dúas formas do modo menor melódico

A simultaneidade de escalas menores melódicas ascendente e descendente, lonxe de producir unha falsa relación desagradable, da un efcto moi natural (a revisar cando se aborden as 9as de dominante) :


Desamarre versión cadros Desamarre versión sen cadros
Menu da versión sen cuadros:
  1 - Introducción 11 - Retardos
  2 - Regras xeráis 12 - Oturas notas estrañas
  3 - Quinta 13 - Pedais
  4 - Sexta 14 - Baixos non cifrados
  5 - Cuarta e sexta 15 - Coral e outros estilos
  6 - Modulacións 16 - Táboa de cifrados
  7 - Sétima de dominante 17 - Bibliografía, biografías
  8 - Sétimas de especies 18 - Lugares útiles, buscas
  9 - Novenas 19 - Extractos de tratado
10 - Alteracións 20 - O autor       Vos remarques seront certainement utiles !e-mail

HOME

© Michel Baron - Utilización con fins comerciais estrictamente prohibida.
Utilización autorizada con fins personais ou pedagóxicos sóamente.
Iste sitio está mantido de xeito benévolo e sen finalidade lucrativa.