Michel Baron - Cours de contrepoint rigoureux

BIBLIOGRAPHIE

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Les principaux traités de contrepoint

Cours de contrepoint

Photo domaine public
Marcel DUPRÉ
Photo (domaine public) dédicacée à l'AGO :
"To the American Guild of Organists.
In grateful appreciation of the friendly
welcome in the United States". 5 juin 1934.

Marcel Dupré, Cours de Contrepoint, Leduc, 59 pages, format 20 x 29 cm. La rédaction de ce cours correspond sans aucun doute à un besoin d'un ouvrage de volume réduit, peu coûteux, concis et clair. La formulation des règles est souvent cuisinée avec une saveur personnelle, laissant croire au premier abord à la présence de nombreux écarts quant aux normes les plus habituelles. Ces écarts existent, mais de manière limitée. Dupré propose en outre des exercices jusqu'à sept et huit voix, les modes grégoriens, le double choeur, les imitations et le renversable.

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Charles KOECHLIN
(Photo domaine public)

Charles Koechlin, Précis des Règles du Contrepoint, Heugel, 137 pages, format 18 x 27 cm. Sous ce titre modeste, c'est un véritable traité qui ne dépare pas l'impressionnante collection d'ouvrages didactique de ce grand pédagogue. Dans un style très discursif que certains pourraient sentir un peu "vieille France", l'ouvrage nous offre une série de cours ex cathédra. La principale particularité est que l'auteur a choisi deux chants donnés, l'un majeur l'autre mineur, et il s'est obligé à en proposer une solution pour chacune des possibilités de disposition, sans omettre une seule de ces nombreuses permutations. Tous ces exemples sont en format de piano, clef de sol et fa. Ils sont abondamment commentés avec force notes et renvois. Un vrai cours particulier, pendant lequel on ressent presque la chaleur humaine de ce grand professeur. En appendice, une liste de chants donnés et sept pages concernant le contrepoint sur des chants grégoriens. Un ouvrage à acquérir, heureusement pas trop coûteux.

Charles Koechlin, Étude sur les notes de passage, 6e édition, Eschig. Fascicule 15½ x 24 cm, 75 pages. Ouvrage exemplaire traitant aussi ce sujet de manière distincte dans l'harmonie et dans la fugue d'école, les sections qui nous concernent ici sont: Notes de passage dans le contrepoint : rencontres à distance de seconde majeure et seconde mineure, mélanges à trois et quatre parties. Ouvrage très discursif, comme souvent chez cet excellent compositeur et pédagogue. Nombreux exemples. Lecture à recommander fortement.

Marcel Bitsch, photo de 1999.
Marcel BITSCH
Photo avec l'auteur

Noël Gallon et Marcel Bitsch, Traité de Contrepoint, Durand, 128 pages, format 18 x 27 cm. Relativement récent, cet ouvrage est celui qui semble actuellement faire autorité. Sa rédaction a été refondue trois fois avant la version finale. Les sujets y sont classés comme dans une encyclopédie, avec une logique inattaquable qui pourtant n'empêche pas des recherches occasionnelles lorsqu'on veut retrouver une règle ou un exemple imprécis dans notre mémoire. En me référant à ce traité, j'aurais souvent apprécié l'existence d'un index des termes ou expressions, avec des références aux pages, comme dans le traité de fugue de Gedalge. Le Traité de Contrepoint présente toutes les règles d'abord, les exemples ensuite, avec les commentaires utiles. On pourra consulter des exercices écrits par des musiciens connus, tels Roger Boutry, Ginette Keller, Michel Legrand, René Maillard, Christian Manen, René Saorgin, Antoine Tisné et bien d'autres. Une caractéristique importante de l'ouvrage est sa multitude de notes en petits caractères (et notes de bas de page) concernant des tolérances particulières. Cela peut amener le risque que l'élève y fasse appel trop souvent ou de manière abusive pour tenter de justifier des tournures risquées ou autres gaucheries. On pourrait aussi envisager un enseignement selon lequel les élèves devraient d'abord se contenter, en contrepoint rigoureux, des grands principes, et ne s'offrir des permissivités que plus tard, ou aussi rarement que possible. Ouvrage très complet mais qui, comme toujours, ne remplace pas un professeur.

Alain Weber, photo de 1985.
Alain WEBER
Photo de groupe

Alain Weber, Tableaux synoptiques des règles de contrepoint, Hamelle & Cie, dix tableaux de format 54 x 34 cm. Dans le tohu-bohu des règles arbitraires, parfois différentes d'un traité à l'autre - même si on ne considère que les traités francophones - et celui des variantes locales souhaitées par certains pour des raisons éminemment musicales bien entendu, Alain Weber a eu l'idée intéressante de lancer cet ouvrage qui nous arrive comme un arbitre. Le travail fut certainement énorme, même si l'idée de base est simple: dans la partie gauche les règles "communément admises", dans la partie droite, étiquetées par un astucieux système de renvois, les modifications, les atténuations et, disons-le, les divergences proposées par les principaux traités (qui toutefois ne sont pas nommés!). Le professeur n'a plus qu'à commenter les possibilités avec ses élèves et fixer les choix. Il y a de quoi tapisser une salle de cours: le recto des cinq grandes feuilles cartonnées propose le contrepoint de base, règles mélodiques, règles harmoniques, règles rythmiques, intervalles successifs, arrivées directes. Le verso aborde les niveaux plus avancés: contrepoint renversable, contrepoint canonique, double choeur, contrepoint miroir 2e ou 3e degré note pivot, miroir dans un langage atonal.



CONTREPOINT DE LA RENAISSANCE

Olivier TRACHIER, un ancien étudiant de Marcel Bitsch, a publié aux Éditions Durand un Aide-Mémoire remarquable sur le contrepoint de la Renaissance. Cet ouvrage est recommandé par Marcel Bitsch.


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Je serais infiniment reconnaissant aux personnes qui pourraient me procurer
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