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Críticas y ensayos |
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Estos talleres son dictados en el Espacio Cultural Julián Centeya por Luis Ormaechea, en La Rioja 850, Capital Federal.
Las clases son gratuitas y se dictan de abril a noviembre, una vez por semana en el horario de 18 a 21 hs.. Son de carácter teórico - práctico, con proyección en video de fragmentos de films.
El objetivo de este taller es despertar (o acrecentar) el interés por un conocimiento más amplio de una de las manifestaciones artísticas más populares: el cine. Al mismo tiempo, brindar un marco de referencia adecuado que sirva como guía para nuestras elecciones como espectadores. Por último, favorecer el análisis fílmico con fin de estimular una mirada crítica frente a la inmensa producción cinematográfica y generar una conciencia independiente de las opiniones que cotidianamente emiten los medios masivos a través de sus comunicadores (no todas las veces especializados).
Para desarrollar los temas e intentar cumplir los objetivos que acabamos de señalar, organizamos nuestro de trabajo en 4 módulos:
1. Una brevísima mirada histórica: Un panorama desde la prehistoria del cine hasta el cine de nuestros días, haciendo especial hincapié en algunos momentos considerados claves. Paralelamente, se establecen relaciones con el cine latinoamericano y argentino. Algunos temas a tratar son: Prehistoria, Cine silente, Las vanguardias histó ricas (surrealismo, expresionismo, etc.), La llegada del sonoro, Los géneros cinematográficos, Neorrealismo, La política de los autores, El nuevo cine de los años '60, El cine contemporáneo.
2. Acercamiento a la técnica y el lenguaje: Incluye una explicación sobre los materiales básicos del cine, así como una mirada sobre las etapas de realización de una película (guión, rodaje y montaje) y sobre algunos elementos básicos del lenguaje cinematográfico.
3. Los protagonistas del cine: Un aproximación a quienes lo hacen, los directores, los actores y, por supuesto, el público. Hollywood, El star-system, El cine de autor, La recepción, El espectador de cine y su identificación con el film.
4. Un ensayo de crítica cinematográfica: Los distintos modelos de aná lisis de films y su aplicación práctica. Diferencias entre crónica, crítica y ensayo.
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Rashomon (Akira Kurosawa, 1950): Una lograda transposición de dos relatos de Akutagawa, por Jorge Antonio Caviglia |
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Irreversible (Gaspar Noé, 2002), por Diego Iván Emanuelli |
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La intrusa (Carlos Hugo Christensen, 1979), por Celina Vernino |
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Cine fantástico argentino, por Betina Brocolli |
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El cine del norte, el poder del dinero, el cine europeo que yo vi y el que ahora no nos permiten ver, los actores de todo el mundo y nuestro cine, por Andrea Abad |
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Invasión (Hugo Santiago, 1969), por Betina Brocolli |
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Roman Polanski, por Soledad Colina |
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¿Dónde estAbbas Kiarostami?, por Martha Gómez |
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Cary Grant, por Hortencia L. Marenzi, |
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Censura cinematográfica, por Raúl Michettoni |
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Breve análisis de una mujer inolvidable: Rebecca, por Verónica H. Gómez |
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El placer de estar contigo (Claude Sautet, 1995), por Sandra Elizabet Garberi |
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La nave de la muerte (Paul Anderson, 1997), por Verónica H. Gómez |
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Hechizo del tiempo (Harold Ramis, 1993), por Sandra Elizabet Garberi |
