¿Cómo nace el grupo LLAMA VIVA?

A partir de 1972 un grupo de chavalos se les ocurrió iniciar un

proyecto: intepretar música, no solo del rock clàsico, sino de

la música comercial que se escuchaba en las radios de ese

entonces. Ese grupo de jovencitos sembraron la semilla de lo que

hoy es Llama Viva, un grupo musical que se ha caracterizado en

no confundirse con los del montón.

Para un mayor conocimiento de los cibernautas sobre la primera

etapa de la formación del grupo, el periodista Edgard Barberena

ahondó con el director de la agrupación, Augusto Gallegos, los

primeros detalles de como nació Llama Viva.

A continuación el desarrollo de la entrevista:

INTRODUCCION

Augusto Gallegos, director del grupo dijo que aunque a algunos

no les guste, Llama Viva ha sido la agrupación que ha siempre ha

estado en el tinglado durante mucho tiempo con lapsos en los que

prácticamente deja de sonar por una serie de situaciones, entre

ellos las crisis que el grupo ha atravesado desde su fundación.

Más allá "de lo que estamos haciendo, dificilmente me imagino

que Llama Viva esté retomando otra vez el camino de la música

standar y comercial, y no es porque yo tenga algo en contra de

eso, sino porque verdaderamente sería una contradicción contra

nosotros mismos, abandonar un camino que nos costó mucho

emprender (el Revival de la actualidad) para volver al camino

que como entidad grupal que no nos aportaba nada y despuès de

haber estado en una competencia con un poco de gente (otros

mùsicos) que todavía suenan iguales y eso es precisamente, Llama

Viva no quiere sonar como un grupo igual".

"Todos esos otros grupos son muy buenos, no discuto su calidad,

pero todos tienen el mismo esquema de música, parámetros de

sonidos y equipos, y eso no solo lo vemos en Nicaragua, sino que

en San Francisco, EE.UU donde pasa lo mismo que aquí, donde los

grupos a nivel comercial estàn identicos, y es como que vayas -

en Managua- al Mirador Tiscapa, al Quelite, donde todo es igual

en la música.

Gallegos también hizo mención a los detractores que tiene el

grupo y agregó que "desgraciadamente Nicaragua es un país

conflictivo donde el uno va en contra del otro, y si uno sale

del país mucha gente te valora lo que haces".

LA HISTORIA DEL GRUPO

El embrión de Llama Viva naciò a finales del año 1972. "Yo desde

el 70 ya estaba dando mis primeros pasos con la mùsica". "Me

habìa iniciado un mùsico nicaragüense que ahora radica en San

Francisco a quien tuve el gusto de verlo en nuestra reciente

gira por esa urbe norteamericana". "El fue mi maestro, se llama

Germán Ruiz, el tuvo un grupo con Jhonny McDonald y Julio

Cansino que se llamaban los +In Light`s+ a finales de los 60.

Después de la desapariciòn de los +In Light`s+ Mena persistía

con un grupo musical pequeño que le puso +Mente+ y donde todavía

estaba McDonald, German, Jimmy Delgado, ya que Los Hellion`s

habían desaparecido y había pasado la época de +Fe en Acero y

Cuero+. Recuerda Gallego que Jimmy Delgado fue un excelente

músico ya que versionaba las canciones en inglés al español.

Por una serie de factores ese grupo no pudo ir más allá, ya que

un grupo necesita de muchas cosas para salir y romper la brecha.

"Estàbamos en eso cuando a mi se me ocurrió la idea loca que

querìa hacer algo por mi propia cuenta y asì empecé a ensaya en

mi casa con unos instrumentos prestados algunos por German,

porque su grupo ya estaba disuelto". McDonald tenía una baterìa

que me la prestó, yo tenía una guitarra usada y así empezamos a

ensayar en mi casa un grupo de chavalos entusiastas".

"Estábamos en eso cuando se aparece un mùsico que ahora anda con

+Los gigantes del 70+ que en ese tiempo le decían "Pulmón",

Mario Mena y al escuchar que estábamos ensayando y se intereso".

"Eramos chavalos locos, no tocàbamos por dinero o hacer negocio

con la música, era simplemente puro rigio, ganas de tocar y

"Pulmón" se interesó y comenzò a ensayar con nosotros y en ese

trajín, se apareció con una propuesta, de que habìa un conjunto

que se había desintegrado que se llamaba la Formula Infinita y

que los instrumentos eran de Alfredo Rosales y andaba buscando

gente para estructurar un nuevo grupo.

"Esa fue la punta de lanza que a mi me motivó -sigue diciendo

Gallego- porque era lo que más quería en tener un equipo para

poder tocar y llegamos donde Alfredo y le dijimos que estabamos

con la tentativa de armar un grupo que ni siquiera nombre

tenìa". "Ese fue nuestro primere contacto con Alfredo Rosales

allá por septiembre de 1972 y así comenzamos a probar con

"Pulmón", un bajista que tenìamos que se llamaba Pancho Oviedo,.

un cuñado mio que se llama Fidel que tocaba la otra guitarra".

"No teníamos teclados, pero Alfredo tenìa uno, pero no habìa

quien lo tocara y en esa tentativa de probar a uno y otro, a

nadie le interesaba ya que no eramos conocidos, y el que llegaba

se desilusionaba porque no había pesos, pero una vez llegò un

muchacho de Altagracia que le decìan "Chuquín" de nombre

Salvador y estuvo ensayando un tiempo con nosotros, pero la cosa

no caminaba", dijo.

COMO APARECE "FICHO" EL TECLADISTA

Más adelante Augusto sostiene un contacto con "Ficho", Julio

Cansino el que en ese tiempo tocaba con Los Atomos, y eran otros

los tiempos y las necesidades. "El se ofreciò por amistad porque

yo lo conocía y cuando no tocara con Los Atomos él iba

eventualmente a como decimos vulgarmente a matarnos los

+chivitos+, y cuando a la muerte de un obispo a nosotros nos

salía un toque, y era coincidencia cuando a nosotros nos salía

algo, el no tenìa nada con los Atomos y eso estábamos en el 72

cuando se dejó venir el terremoto con sus secuelas, entre ellos

el desbande de los grupos musicales, la ciudad se disgregó, los

integrantes de los grupos se fueron del país.

Para ese entonces -sigue diciendo Gallego- "Ficho" apareciò como

en enero o febrero del 73 y "nos dijo de que pasaba, como

estábamos y le dijo que ahí estábamos buscando como organizarnos

otra vez, pero él ya no estaba con Los Atomos.

Los Atomos no daban señales de aparece por lo menos en tres o

cuatro meses de ese año, y "dijo que hiciéramos la lucha, que

probáramos a ver si armabamos el grupo y así comenzamos a

ensayar de manera formal, empezamos a buscar un nombre".

VIAJAN A OCCIDENTE

Para ese tiempo que Managua no existía ningún local donde tocar

(después del terremoto que devastò la capital en diciembre de

1972), la "oda era irse fuera de la ciudad, además que estuvimos

ensayando un tiempo, estructuramos un pequeño repertorio y nos

fuimos para el lado de Chinandega (al occidente de Managua) y

para ese entonces teníamos un bajista que se llama José

Santamaría que era un vecino mio de la Colonia Morazán.

El grupo se reforzó con algunos equipos de Santamaría, otros de

Alfredo Rosales y los de "Ficho", organo, amplificador y "así

logramos estructurar un equipo y nos fuimos a Chinandega y

después pasamos a Corinto porque queríamos tocar, aunque no se

ganara nada y así hasta llegamos a parar hasta los +putales+

(zona roja) de Corinto y enmedio de todo estábamos tocando y

alguien se fijò en nosotros una vez, unos señores del Cuerpo de

Bomberos de Corinto que nos llegaran a ver a Chinandega y nos

pidieron que les hicierámos una audiciòn".

"Me acuerdo que esa vez el batero "Pulmón" no llegó ya que se

tenía que viajar semana a semana hasta Chinandega de donde nos

veníamos por dos días a Managua, eso era pura loquera, y el dìa

de la presentaciòn para los bomberos el batero no llegò, pero

como Cansino tenìa una caja ritmica y con esa ensayamos y

tocamos así tres o cuatro temas de aquellos tiempos y a los

señores les gustò y firmamos un contrato para tocar en una

fiesta en el Instituto de Corinto".

Después en esa fiesta "llegó a escucharnos un señor que se

llamaba René Contreras, dueño de la discoteca "Samanta" que

tenìa bastante auge en el occidente, tiempos de las buena

cosechas del algodón y nos propuso que tocáramos una temporada

en su negocio y llegarabamos casi todos los sàbados".

"Pràcticamente el grupo donde primero se dio a conocer fue en

occidente hasta que nos regresamos a radicar a Managua".

TENTATIVAS DE NOMBRES

En ese tiempo el grupo tuvo muchas tentativas de nombres y no se

definía, "hasta que un día entre discutideras, surgió la idea de

ponerle Agua Viva al grupo, aunque hubo quienes dijeron que con

ese nombre nos iban a confundir con un conjunto religioso, pero

yo les explicaba que Agua Viva era una especia de cuadro o

pintura, además que no lo queríamos tomar en el estricto sentido

como lo hacían las sectas religiosas, sino como una cosa más

profunda, y así se quedó y nos dimos a conocer en occidente en

todo el año 72".

"Ese año Santamaría estaba en el bajo, "Ficho", Julio Cansino en

los teclados, yo en la guitarra, Fidel mi cuñado en la otra

guitarra, "Pulmón" en la batería. Es a finales de 1973 cuando

McDonald estaba en El Salvador tocando con Germán Ruiz y Jimmy

Delgado en un grupo salvadoreño y donde "Trapito" (Roberto

Montalván) tocaba con ellos, pero no se que pasó con el grupo,

unos se quedaron y otros se vinieron y McDonald fue uno los que

se vino a Nicaragua y lo primero que hizo fue ponerse en

contacto con la gente que conocía.

Jhonny se dio cuenta "que ya teníamos el grupo y ya teníamos una

cara y la música que tocábamos era oscilando entre un poquito lo

comercial, lo tradicional, las cumbias y le entrabamos al rock,

y eramos bastante atrevidos en esa época porque tocábamos música

del grupo América, de James Caan, Grand Funk, y por lo menos

hacìamos el intento, dado que la mayoría de nosotros eramos

novatos, el que tenìa màs experiencia era "Ficho" que venía de

grupos grandes y de escala profesional".

Cuando vino McDonald "nosotros nos interesamos que formara parte

del grupo, pero la idea nuestra es que él tocara con nosotros

porque considerabamos que tenía más experiencia que "Pulmón" y

que mejor el se quedara en el grupo tocando persusiòn, pero

parece que esto a "Pulmón" no le gustó, no se sintiò bien y en

el fondo creyó que lo querìamos marginar, y no dilató mucho y un

día de tanto dijo que se iba y no regresó, entonces Jhonny

McDonald se quedó tocando la batería y asi terminamos 1973.

En 1974 el grupo estuvo igual, hasta que José Santamaría que

estudiaba ingienería y el nivel que llevaba en la carrera no le

permitía seguir tocando, y como el no quería dejar su carrera,

entonces planteó la necesidad que "nos buscáramos un bajista y

dio un plazo prudencial, y así comenzamos a buscar bajista, pero

algo pasaba que no cuajaba la cuestiòn, hasta que de repente se

apareció Jimmy Delgado que había regresado de El Salvador y

nosotros encantado de tenerlo porque era un excelente músico".

La llegada de Jimmy coincidió con la ruptura definitiva de Los

Atomos. Este grupo hizo el intento de volver a salir en 1973,

salieron, pero parece que el señor Ponce que tenían las riendas

del grupo, el estaba enfermo y no quería ya tener el grupo,

hasta que un dìa les planteó a sus hijos que el se retiraba y

así se desbandaron los Atomos.

TUVIERON LA SECCION DE METALES DE LOS ATOMOS

Al desbandarse los Atomos, hubo una oferta de músicos tremenda.

Toda la sección de metales quedó en el aire y "nosotros

aprovechamos y nos llevamos a toda esa sección porque ya

queríamos tocar música de banda grande y eso también coincidió

con la renuncia en la otra guitarra de mi cuñado Fidel y así

incluimos a Raúl Latino, que había tocado bajo con los Atomos,

yo pasé a tocar la segunda guitarra y le cedí el puesto a Raúl

porque él tenìa mucho màs experiencia que yo".

Después por una u otra razón Latino se retiró del grupo, Jimmy

también y estando con esas deserciones, fue que apareció la

posibilidad de incluir un nuevo bajista, José Centeno quien

venìa de un conjunto que se llamaba Energía Mística y no la

pensó dos veces. De la vieja formación de los tres metales que

habìan tenido Los Atomos, solo Molina quedó tocando el saxofón y

la flauta. También estuvo un trompetista que había tocado con

"Cerebro" que se llama Mariano Moreno.

¿CUANDO PASAN A LLAMARSE LLAMA VIVA?

Sobre el porqué el grupo pasó a llamars "Llama Viva", Gallego

dijo que eso se produjo en 1975 y "lo hicimos porque ya veníamos

con la intención de hacer una grabación". "Habíamos hecho varios

intentos en Managua con varios estudios de las radios, pero un

contacto que hicimos con una disquera de El Salvador, por medio

del representante que tenìan en Managua que era Pepe Palacios,

de DICESA de El Salvador quien nos recomendó y nos pidió un

machote de una grabaciòn que lo envió a El Salvador.

Cuando a Palacios le aprueban que el grupo vaya a grabar en

1976, ellos dijeron que en el staff de música de DICESA (que

representaba a varias compañías internacionales) tenían un

conjunto de España que se llamaba Agua Viva, y que por

cuestiones de formato de la compañía no podìan tener dos grupos

con el mismo nombre y "allí se nos presentò un clavo, ver como

le cambiabamos el nombre al grupo, sabiendo que ya eramos

conocidos como Agua Viva, como en las fiestas de los colegios de

Managua".

"Era un golpe duro, hacer un cambio drástico a un nombre y allí

nos quebramos la cabeza, hasta que surgió la idea de no hacer un

cambio drástico y cambiar Agua por Llama y hubo gente que le

gustó la idea". "Y así fue, empezamos a promocionarnos en las

radios juveniles y previo a eso anunciar que ibamos hacere

nuestra primera grabaciòn".

Cuando le cambiaron el nombre al grupo, eso coincidiò con una

gira que Llama Viva hizo a El Salvador para tocar en una feria

internacional, y allí se arregló la grabaciòn, "fuimos a los

estudios de DICESA, nos entrevistamos con los ejecutivos,

estuvieron de acuerdo, hicimos una audición en el estudio,

llevamos como ocho temas originales del grupo y escogieron dos

para grabar un disco sencillo (de acetato). Uno de los temas se

llamaba "Samba", una composición que Latino había dejado en el

grupo y al otro lado una especie de salsa simple, una canción de

Julio Cansino y se firmó un contrato con el nuevo nombre del

grupo. El disco tuvo una buena difusión en las radios no solo de

Managua, sino en León, Chinandega.