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Nahelegen. bewertungs- und differenzierungskriterien strikt voneinander zu trennen, bedeutet, einen textkorpus voll unzusammenhängend beschriebener sex-szenen kategorisch der kunst zuzurechnen, um diesen im zweiten schritt als schlechte kunst abzuqualifizieren; aber - allein schon, weil jetzt die möglichkeit existiert -: es werden sich natürlich auch positive bewertungen finden. wer pornographie und kunst danach noch voneinander scheiden will - unter verzicht auf moralische gründe und etwa idealistische Ästhetiken oder surrealistische programmatiken -, muß zwangsläufig als differenzmoment auf ästhetische geringschätzung verfallen; pornographie als schlechte kunst, aber eben als kunst, denn die geringschätzung beinhaltet die teilhabe des geringgeschätzten reich des schätzungsmaßstabes386; womit es jedem vorbehalten bleibt, mit dem risiko eventueller sozialer isolation, die differenz einfach aufzulösen, indem er ein pornographisches werk hoher kunst zurechnet. daß es sich so eingespielt hat, mit dem begriff pornographie die assoziation ästhetischer minderwertigkeit zu verknüpfen387 und dies bei der Überprüfung von beispielen gut belegt zu finden, steht dem nur teilweise entgegen; eine bessere prädikation bleibt grundsätzlich immer denkbar. mit der möglichen aufnahme der pornographie, und sei es nur der höchst seltenen literarisch akklamierten, im asyl der kunst kann sie sich hoffnung machen, ebenfalls von den effekten der autonomiebestrebungen zu profitieren. autonomie nicht im sinne des natürlich nie nur annähernd rein zu verwirklichenden versuchs, sich von der sozialen welt zu lösen - mit den angesichts der vergeblichkeit des bemühens eher symbolisch zu nennenden mitteln, daß man durch eine hermetische verrätselung der inhalte und eine radikale abkehr vom alltäglichen sprachgebrauch direkte wirkungen jedwelcher art unmöglich zu machen sucht; von dieser seite her bleiben explizite darstellungen selbstverständlich weiter ausgeschlossen. dagegen meint der autonomieanspruch bürgerlicher freiheit nur die chance, sich ohne äußeren unmittelbaren druck für ein thema, eine darstellung entscheiden zu können; daß die wahl dann auf einen gegenstand politischen engagements, ein kommerziell vielversprechendes muster oder eine moralisch schockierende beobachtungsweise fällt, ist dadurch nicht ausgeschlossen. wenn diese forderung grundsätzlich durchgesetzt werden kann - was den einzelnen autor selbstverständlich nicht davon befreit, sich ökonomisch, als rechtssubjekt, zu der religiösen, marxistischen kritik usf. verhalten zu müssen -, fällt die festlegung auf eine natur weg. ob die wirklichkeit angemessen als sinnlose ereignisabfolge oder als kausaler prozeß, als subjektive konstruktion oder objektives verhängnis wiedergegeben wird, spielt erst einmal keine rolle mehr, genauso wie die idee der wiedergabe selbst. einwände, die man gegen die darstellung des sexuellen ins feld führen kann daß man so etwas aus moralischen gründen nicht zeigen sollte oder daß man kapitalistische dekadenzerscheinungen nur kritisch beleuchten darf, daß die sexuelle handlung der ausdruck einer handlungskonstellation, das ergebnis einer entfalteten geschichte sein muß oder daß das alles ganz unwahrscheinlich ist -, sind damit nicht ins leere gesprochen, aber sie besitzen nicht den status von direktiven einer zwanghaften lite386 vergleiche mukarovský, kapitel aus der Ästhetik, s. 17f. 387 etwa wyndham lewis: , , hallmark of the second-rate" lewis, letters, s. 59; the . interessant auch in der absetzbewegung: nabokov, on a book entitled lolita, s. 311f. 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