Die reaktion des stromrichters auf steuerbefehle wird über eine "state machine" vorgegeben. diese bestimmt, welcher befehl dem angeforderten befehl entspricht und in welchem zustand sich das gerät befindet. folglich müssen die befehle coast stop austrudeln ; und programm stop falsch sein, d.h. der antrieb befindet sich in keiner der beiden stopp-betriebsarten bevor das signal antrieb ein gegeben wird, andernfalls geht der regler von einer stopp-betriebsart aus und bleibt gesperrt. siehe auch kapitel 4 "inbetriebnahme - stopp-betriebsarten" für weitere details zum anhalten durch austrudeln und geregeltes anhalten.

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Theatertext kam. ella ist ein zwei-personen-stück. die uraufführung war eine sensation, josef bierbichler, ein bayerischer schauspieler, trat dort in erscheinung. das stück wurde dann viel nachgespielt. auch achternbusch hat viel weitere theaterstücke geschrieben und tut es noch immer. die für mich legendärste und erlebnisreichste, bis an die grenzen des erträglichen gehende uraufführung war sicherlich heldenplatz von thomas bernhard, sein letzter theaterstück. ein stück, das nach dem willen der österreichische politiker, journalisten und meinungsmacher nicht hätte herauskommen dürfen, zumindest nicht burgtheater. es gab eine regelrechte kampagne, die heute sehr schön nachzulesen ist. man glaubt das heute kaum mehr, aber es war so. es war wohl der größte theaterskandal in der zweiten republik. man wollte, dass das stück verboten wird und die direktion peymann stürzt. aber die premiere 4.11.1988 war ein absoluter triumph des theaters. es gab immer wieder versuche, die aufführung abzubrechen und zu stören, das lässt sich auf einem tonbandmitschnitt der uraufführung anhören. heute mutet das wie ein kabarett an. die schauspieler haben trotz pöbeleien, zwischenrufe, vor allem bei den bekannten worttiraden von bernhard, weiter gespielt: das war ein triumph des theaters. in der folge gab es 120 vorstellungen, das stück ist immer wieder gespielt worden. das stück selbst hat sich auch für das bewusstsein des publikums gewandelt, einerseits gab es bei jeder vorstellung ein neues publikum, andererseits gingen besucher der uraufführung immer wieder in die vorstellungen und sahen das stück 5, 10 oder 20 mal. diese theateraufführung ist wirklich singulär, weil man ein stück aus der drohenden niederlage zum triumph geführt hat. das vermag theater dadurch, dass etwas öffentlich ausgesprochen wird. zum beispiel hat wolfgang gasser im 2. akt von heldenplatz mehrere passagen, wo er aus der verzweiflung der figur wüste anklagen gegen diverse leute erhebt, die dann auch in der , , kronenzeitung" abgedruckt wurden. das stück wurde ja auch , , Österreich-beschimpfung" genannt. gasser hat es geschafft, in einer ausverkauften vorstellung die organisierten störtrupps zur ruhe zu bringen, indem er plötzlich ganz leise gesprochen hat. erst nach dem 2. akt gingen die bravo und buhs los. ich war in dieser vorstellung und stürzte nach dem akt sofort auf den garderobengang, um herrn gasser zu gratulieren. er lächelte nur verschmitzt und meinte: , , die habe ich um den finger gewickelt." er hat einerseits einen genialen kunstgriff, andererseits etwas sehr handwerkliches gemacht. man neigt ja als schauspieler vielleicht dazu, die stimme zu heben, wenn es im zuschauerraum lauter wird. er hat das totale gegenteil gemacht und dadurch die zuschauer zum schweigen gebracht. damit wurde auch der inhalt seines textes enorm glaubhaft. erst später haben die journalisten gesagt, sie seien blind gewesen, weil sie nicht erkannt hätten, wie wichtig dieses stück war. das publikum war da anders. nach der vorstellung kam ein jüngerer herr zu mir und sagte: , , ich danke ihnen, dass sie das durchgestanden haben, ich weiß ja, wie recht der thomas bernhard hat. ich bin österreichischer beamter und erlebe es ja täglich." es gab und gibt also ein publikum, das sich durch bernhard ausgedrückt fühlt. ab der zweiten und dritten vorstellung verschwand der protest vollkommen und wandelte sich in zustimmung. nochmals zurück zu ihrer biografie. sie sind ja seit 1999 berliner ensemble, das ja vor allem durch namen wie bertolt brecht oder heiner müller geprägt ist. betrachten sie sich als erbe dieser personen oder vertreten sie eher die haltung, etwas ganz neues, unabhängiges zu machen? also, ich kann mich nicht als erbe brechts empfinden. er ist 1956 gestorben. das heißt, dass der geist des hauses sich verändert und verflüchtigt hat. man hat dem be ja lange vorgeworfen, nur ein museum zu sein. dann kam die große politische wende und damit auch ein einschnitt in der theaterlandschaft. es gab zehn jahre der ständigen fluktuation, in denen das haus auch kurz vor der schließung stand, da es sich nur noch durchgerungen hat. insofern kann man nicht sagen, dass wir ein erbe antreten, auch nicht, was heiner müller betrifft, der ja schon todkrank war, als er die direktion übernommen hat. es sind auch nur noch ganz wenige leute da, die mit müller zusammen gearbeitet haben. das haus hat und musste sich von grund auf verändern. trotzdem ist natürlich dieses theater immer noch mit dem namen brecht verbunden. das gehört zur geschichte des hauses. da gibt es auch die verbindung zu brecht aus den zwanziger jahren. so wurde die dreigroschenoper im , , theater schiffbauerdamm" uraufgeführt. das gehört nicht nur zur geschichte des hauses, sondern bildet für uns auch anknüpfungspunkte. wir versuchen jetzt auch langsam durch brecht aufführungen heutiger art dieses erbe neu zu begründen. es entstand in der zeit nach brecht geradezu ein Überdruss durch die viele aufführungen. daher kommt der begriff vom , , brecht museum". man kann einen autor nur dann spielen, wenn man ihn wirklich spielen kann, aber man darf ihn nicht aus pflichtgründen spielen. es genügt nicht zu sagen: , , wir machen brecht, weil wir be sind." es wäre fast bequem, jedes jahr einen brecht zu spielen. man ehrt das werk brechts, wenn man es schöpferisch behandelt und nach einer begründung für eine inszenierung sucht. peymann wird ja in der kommenden spielzeit die mutter auf die bühne bringen, ein stück, das ja schon dreimal be gemacht wurde. die aufführung 1946 mit helene weigel gehört ja zum gründungsakt des hauses. das ist dann höchst reizvoll, dieses stück jetzt neu zu inszenieren. es genügt nicht zu sagen, grillparzer gehöre zum burgtheater, sondern man muss die stücke dann auch mal überprüfen. das passiert dann ausgerechnet mit einem stück, das so völlig gegen die mode ist. 4. 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