|
L'ANÀLISI |
Els rols sexuals als films asiàtics contemporanis
|
Si des de qualsevol part del nostre website asseguravem
que hi havia una distància molt llarga entre les pel•lícules
asiàtiques dels anys 60 amb les contemporànies, no podem
dir que passi el mateix amb els estereotips que s’hi observen. Si
a tots els chambara d’Akira Kurosawa, per exemple, ja vèiem
que la figura de la dona estava quasi marginada o reservada per a uns
rols només de recolzament a l’home, en el cinema asiàtic
modern hi trobem algunes constants que no difereixen gaire de les de fa
quasi mig segle.
Però aquest estudi sobre els rols sexuals que aquí fem no pretén comparar les pel•lícules antigues amb les modernes, únicament analitzarem les contemporànies per a treure, amb el màxim detall possible, els films més destacats d’entre els que han arribat a ser doblats o subtitulats al castellà. Aquestes pel•lícules les hem inclòs en unes taules (les podeu trobar al final) que separen els films segons el seu gènere. Podreu veure que no s’hi inclouen totes les tipologies de pel•lícules i que només hi ha els gèneres de Terror, Acció i Anime. La resta estàn al quadre “Altres”. Més endavant explicarem perquè s’ha fet aquesta distinció. Tots els elements que anirem descrivint d’ara en
endavant no tenen perquè ser universals. Hi ha moltes excepcions,
i amb el pas del temps, segons modes passatgeres o noves situacions socials
d’un país, els estereotips poden canviar. Una característica bàsica que sorprèn
a qualsevol occidental que miri una pel•lícula asiàtica
és l’aptitud submissa de les dones. A Hong Kong, Xina i Tailàndia
això no és tant perceptible com sí que ho és
en les japoneses i coreanes. En aquestes dues últimes és
normal veure, per exemple, que després de la negació d’una
dona a un home quan no hi ha raó, ve una bofetada. A Dark Water
hi trobem escenes de la mare divorciada que ha de trobar-se amb l’ex-marit.
Ella sempre abaixa el cap i fuig d’ell tal i com fa amb tots els
problemes. A Ringu, la protagonista va en recerca de la veritat seguint
els consells d’homes. I la constant es manté en totes les
d’acció, en que les dones hi són per a aportar alguna
ajuda ocasional. Veurem que una costum japonesa entre les dones és
la d’abaixar el cap contínuament per a donar a entendre que
s’accepta el que l’altre persona diu, i per tant, que hi ha
submissió a la raó de l’altre. En les pel•lícules
hi observem que hi ha l’estereotip de la noia tímida que
només s’expressa amb moviments de cap davant dels homes,
però que davant de les seves amigues pot mantenir una xerrada ben
fluïda. No hem trobat el cas contrari. I ara analitzarem el gènere que demostra ser més
diferent en quant a sexisme respecte a les pel•lícules occidentals
del mateix tipus: les de terror. Si abans afirmavem que en les pel•lícules
d’acció es marginava molt a la dona, amb les de terror asiàtiques
passa exactament el contrari. Recordem que les d’acció i
arts marcials occidentals també marginen molt a la dona, i només
cal veure les dels inexpressius Steven Seagal, Chuck Norris i companyia.
Però així no succeeix amb les occidentals de terror, ja
que generalment dónen igual de protagonisme a homes i dones. En el Manga, i per tant també en l’Anime,
hi trobem una gran varietat de situacions, temàtiques i estereotips.
Hi ha un gènere dins del Manga que és el dels films dirigits
únicament a noies adolescents. Les protagonistes solen ser estudiants
(uniformades) enamorades d’algun noi popular. En alguns casos, com
Sakura Card Captor o Sailor Moon, entre d’altres, les noies tenen
superpoders. Aquí els personatges masculins tenen generalment tres
opcions: o ser uns estúpids creguts però atractius, o ser
lletjos i bona persona o ser el noi quasi perfecte del qui només
la protagonista i l’antagonista n’estan enamorades. A partir de tot el que hem analitzat fins aqui i de la
informació que en podem treure de les taules que a continuació
inserim, comprovem que tot concorda. Havíem parlat de pel•lícules
d’acció en que els protagonistes eren membres de la Yakuza
o d’alguna màfia del mateix estil. En aquests films la figura
femenina hi apareix molt poc, fet que podrem comprovar si mirem la taula
de pel•lícules d’acció i eliminem les que són
del gènere wu-xia, ja que generalment posen a una parella com a
protagonistes: Flying Dragon, Leaping Tiger; Hero; House of flying daggers,
Musa the Warrior i Azumi. I en les pel•lícules de terror
també queda confirmat que la presència femenina en aquest
gènere a l’Àsia és molt més elevada
que no pas la masculina (més d’un 90%). I en l’Anime
es pot veure la gran varietat de protagonistes que hi ha. La taula Altres
acull tots els gèneres que queden exclosos de la resta de taules.
Ho vam separar així perquè no eren un tipus de films que
en un principi havien de separar sexes. Però amb la taula hem pogut
comprovar que no només és així, sinó que a
més hi ha un aclaparador nombre de protagonistes masculins. Hi
ha molt poques dones al capdavant d’alguna pel•lícula
d’humor o bèl•lica, per exemple. Únicament n’hi
ha en les romàntiques. I observant totes les taules podem resumir
que les dones estan reservades per a papers de servei de cara a l’home,
ja sigui de mestressa de casa, de cambrera o d’algun ofici no gaire
preuat. I si el té, ja hem comentat que no estarà gaire
bé del cap (bufarà molt de vent, com a metàfora visual).
I per altra banda tenim a les dones que sentiran un enorme amor per a
algun home en films romàntics o d’acció (sobretot
en les wu-xia) i també les dones que van passant por en les de
gènere de terror. |
TAULES ADJUNTES
H = PERSONATGE
MASCULÍ (HOME)
D = PERSONATGE FEMENÍ (DONA)
|
Títol |
Protagonista |
Protagonistes secundaris |
|
The Eye |
D |
H |
|
Dark Water |
D |
D + D |
|
Ringu |
D |
H |
|
Ju-On |
D |
D + H +D |
|
One Missed Call |
D |
D |
|
Tale of Two Sisters |
D + D |
D |
|
Audition |
H |
D |
|
The Eye 2 |
D |
|
|
Ju-On 2 |
D |
|
|
Ringu 2 |
D |
|
|
Ringu 0 |
D |
|
|
Phone |
D |
D |
|
Kairo |
H |
D |
|
Memento Mori |
D |
D + D |
|
Nang Nak |
H |
D + H |
|
Red Eye |
D |
H + D |
|
Ichi the Killer |
H |
H + H + H + H + D |
|
Inugami |
D |
D |
|
Seance |
H |
D |
|
Shikoku |
D |
D + H |
|
Títol |
Protagonista |
Protagonistes secundaris |
|
Ong-Bak |
H |
H + D |
|
Fighter in the wind |
H |
|
|
Flying Dragon, Leaping Tiger |
H + D |
D |
|
Hero |
H |
H + D + H + H |
|
House of flying daggers |
H + D |
H |
|
Battle Royale |
D + D + H |
H + H +D |
|
Kung-Fu Castle |
H |
D |
|
The Twins Effect |
H + H |
H |
|
Infernal Affairs |
H |
H |
|
Musa the warrior |
D + H |
- |
|
Azumi |
D |
H + H |
|
Versus |
H |
D + H |
|
Full Metal Yakuza |
H |
H |
|
Títol |
Protagonista |
Protagonistes secundaris |
|
Spirited Away |
D |
|
|
La Princesa Monoke |
D |
|
|
Howl’s Moving Castle |
D |
|
| Paranoia Agent | D | H |
|
Steamboy |
H |
|
| Tokio Godfathers | D + H + D | |
| Happy Lesson | D | D + D + D |
|
Appleseed |
D |
|
|
Ghost in the Shell 2: Inocence |
H |
D |
|
Evangelion: Death & Rebirth |
H |
D + D |
|
Títol |
Protagonista |
|
Taeguki |
H + H |
|
Memories of Murder |
H + H + H |
|
Shaolin Soccer |
H |
|
2046 |
H |
|
Beatiful Boxer |
Transvestit/Transexual |
|
Attack the gas station |
H |
|
Battlefield Baseball |
H |
|
Gozu |
H + D |
|
Wild Zero |
H + H |
|
Izo |
H |