唐詩的格律
中國的詩歌發展到唐代，形成了新的格律形式，因而有古體詩和近體詩的分別。唐人把唐以前（即《詩經》）至魏晉南北朝）的詩統稱為「古體詩」（又叫做「古詩」），把唐代新興的格律詩叫做「近體詩」，這些名稱一直沿用至今。唐代近體詩，共分為「律詩」、「絕句」、「排律」三種。
律詩每首共有八句，詩句有五言與七言兩類，即五言律詩和七言律詩，簡稱五律、七律。
絕詩的篇幅是律詩的一半，每首只有四句，也升為五言與七言兩類，即五言絕詩和七言絕詩，簡稱五絕、七絕。
從句式、押韻、平仄、對仗等幾方面來看，近體詩有以下的特點﹕
i)在句式方面，近體詩的要求非常嚴格，即所謂詩有定
句，句有定字﹕
五言律詩是每首八句，每句五字，全詩共四十字。
七言律詩是每首八句，每句七字，全詩共五十六字
五言絕詩是每首四句，每句五字，全詩共二十八字。
七言絕詩是每首四句，每句七字，全詩共二十八字。
ii)在押韻方面，
押韻的位置都是在句子的最後一字。
無論是律詩還是絕詩，近體詩在押韻
方面都有一想同的限制﹕
☆每首詩的偶句（即雙數句）句末必須押韻﹕奇句（即單數句）不可押韻﹔只有第一句可押韻，也可
不押韻，但無論押韻與否，均不計算在韻腳 內。
☆押韻必須一韻到底，即一首詩從開始到結束只容許押一個韻，中間不許換韻。
☆押韻必須用平聲韻，即韻腳字要用平聲字﹔但也有極少數詩歌是押仄聲韻的。
☆用作韻腳的字不可重複。
iii)在平仄方面，漢字的音調可分為平、上、去、入四聲，四聲又可分為平、仄兩類，「平」就是平聲「仄」包括上、去、入三聲。近體詩和古體詩最大的不同就足講究平仄，交錯使用平聲和仄聲”，借助平聲和仄聲的差別，構成高低長短互相交替的節奏，形成聲調的和諧美妙。因此近體詩每句中的每一個字是用平聲還是仄聲，都有明確規定，不能隨便變換。
iv)在對仗方面，近體詩中的句子要運用對偶手法，即要求句子的句式相同、詞性相對（如名詞對名詞）、音節相對（如平聲對仄聲）。
對仗的要求主要是指律詩而言的。律詩必須使用對仗，而且對仗的位置也是固定的。律詩共八句，第三、四包（即頷聯）必須對仗﹔第五、六句（即頸聯）也必須對仗。至於第一、二句（即首聯）和第七、八首句（即尾聯），可以對仗，也可以不對仗。
至於絕詩的對仗，則並無限制﹕詩中四句，可以對仗，也可以不對﹕即使對仗，位置也不作限制。
在律詩和絕詩之外，近體詩還有一種比較少用的形式，即「排律」，又稱「長律」。排律，是十句以上的律詩，有些排律甚至長達百句以上的﹔也分為五言長律和七言長律兩類﹕除首尾兩聯外，排律的其他所有句子，必須每兩句作一對偶﹔平仄和押韻的要求，則與律詩完全相同。
近體詩是相對於古體詩而說的，所以兩者比較，更能見到各自的特點﹕
i) 近體詩只有整齊的五言或七言，古體詩則既有整 齊的五言、七言，也有夾雜了 三言、四言、五言、
七言以至九言、十言的雜言，當然不一定都出現在一 首詩歌裏。
ii) 近體詩的句數這固定不變的，五律、一首，再長就是 排律了。五絕、七絕都是四句則句數不限，長短不
齊。古體詩則既有整齊五言、七言以至九首詩裏。七 律都是八句一首。古體詩
iii)近體詩限定押平聲韻，古體詩則平仄韻都可使用。
iv)近體詩除了討句可能押韻外，一律是偶數句押韻。古體詩雖然主要是偶數句押韻，但還有其他變化，
例如曹丕《燕歌行》便是句句用韻的。
v)近體詩每首限用一個韻，而古體詩則可以轉韻。
vi)近體詩講究聲調，要求平仄合於格律。古體詩則並不刻意講究聲調，對平仄並無特別要求，只是聽其自 然。
vii)近體詩中的律詩要用對仗，古詩則一般不用對仗，偶然出現對仗的句子，但只是出於自然，並非刻意講 求。
